专访“把中国电影推向世界第一人”马可·穆勒：挖掘中国新生代导演是我的命运
【环球时报报道 记者 牛小曼】“假如我没有在1977年看过经典中国老电影，并发现其中的优良内涵，就不会决定研究中国电影……”由中国电影导演协会、烟台黄渤海新区主办，央视频联合主办的2023黄渤海·青葱青年影展于11月8日至14日举办。意大利著名电影学者马可·穆勒作为一直支持青葱计划的行业前辈，数十年间把《原野》《黄土地》《大红灯笼高高挂》和张艺谋、陈凯歌、田壮壮、贾樟柯等中国作品及导演推向国际舞台，可谓“把中国电影推向世界的第一人”。年过七旬的他在接受《环球时报》采访时称，优秀的华语电影值得被世界观众欣赏，“把中国电影推向世界是我的命运”。
今年对这三部中国电影印象深刻
环球时报：此次参加青葱青年影展，对哪些青年导演印象深刻？
马可·穆勒：青年导演需要实用的训练营，学习经验丰富的导演分享的经历、困难和解决方式，总结过去、筹备未来。在我看来，今年有三部电影最能代表中国电影的三个不同方向。由魏书钧执导的《河边的错误》面向电影创作的未来，用创新的表现方式表达了丰富多层的内容。第二部是梁鸣的《逍遥游》，这是今年圣塞巴斯蒂安国际电影节新导演竞赛单元的开幕影片，需要有感知力的观众去理解它。第三部是李鸿其的《爱是一把枪》，这部作品在威尼斯电影节获得“未来之狮”最佳导演首作奖，导演掌握了怎样用低成本的制作方式拍出想拍的内容，威尼斯电影节的评委马上认可了这部非常神奇的处女作。
环球时报：青年导演跟中国前几代导演最大的不同是什么？
马可·穆勒：我是第五代导演的第一位“老外”朋友，他们的电影代表某种中国新浪潮。比如此次参加青葱影展的黄建新导演，他过去创作的《黑炮事件》《错位》等电影具有很多独特的思路，有时候需要过上两三年才能领悟。我曾向洛迦诺电影节建议，将这批导演的代表作集中做一个小型展览，便于媒体和观众逐渐适应。李少红导演则是我接触到最具外国观众说服力的导演之一，她的处女作《血色清晨》在洛迦诺电影节放映时，每场平均有七八千观众，这是相当惊人的数字，包括法语、德语、意大利语的发行商都来观看。
如今很多青年导演是基于多姿多彩的电影产业下创作的，想要突出自己的东西很难。如果放眼国际、面向全球市场，将会更困难。
环球时报：这次片单中有特别喜欢的电影吗？
马可·穆勒：当然有，我是其中几部电影走出去的“通路人”。感情最深的还是《斗牛》。2006年，我创办了威尼斯的“地平线”竞赛单元，我们青睐最新鲜的作品，《斗牛》就是其中一部。《疯狂的石头》在威尼斯电影节也非常受欢迎，宁浩和黄渤好像是天作之合，那种感应特别妙。我曾对黄渤说，“你真的变成了新一代喜剧演员”。
我是他们接触的第一个“老外”电影人
环球时报：怎样看待被称为“把中国电影推向世界的第一人”？
马可·穆勒：这跟我的年龄也有关系。假如我没有在1977年看过经典中国老电影，并发现其中的优良内涵，就不会决定研究中国电影，把中国电影推向世界是我新时代的命运。我曾用3年时间策划过一场大型中国电影回顾展，展出了1924年至1982年的135部中国电影。这次影展引起了全球媒体广泛关注，来自各国约1200家媒体参加，使我得以向全球观众介绍中国电影，并与各国电影从业者建立了联系。随着影展的成功，我还受邀担任了威尼斯电影节东亚电影策划人，这为我提供了与其他导演互动的机会。同时，我开始参与威尼斯电影节的选片工作。
1980年我第一次去北京电影学院，一些充满突破性的短片引起我的兴趣。我选中了短片《我们的角落》，导演是田壮壮，编剧是陈凯歌，摄影是张艺谋。这部短片代表了中国导演最新一代的思想和创意，我决定将它列入电影回顾展中。我也幸运地变成他们所接触到的第一个做电影的“老外”。
大概挖掘中国的新生代导演是我的命运，我是第五代导演接触到的第一个欧洲来的电影人。我重视有才华的年轻导演的发源地，从广西电影制片厂到西安电影制片厂……后来青葱计划减轻了我的工作，我担任平遥国际电影展艺术总监时，几乎每届获奖人员都是青葱计划来的新生代导演。
做好文化翻译很重要
环球时报：电影与城市文化有哪些关联？
马可·穆勒：这是我第一次来烟台，但已经感受到这座海滨城市独特的魅力，电影中不同的城市可以有不同的叙事风格和题材，比如跟城市文化有关系的电影——《爱情神话》，我不理解为什么这么好的电影没能在很多国家院线发行，很多时候中国电影在宣发和推广上还是缺乏国际视角。
虽然它非常“上海”，但可以向世界介绍上海这座城市，其中浪漫和喜剧的成分是全世界共通的。我很希望大家都去电影院看电影，用100分钟左右的时间，用他人或别国的眼光，去体验他们的生活和文化。未来如果有在烟台拍摄的电影，我这个“山东本地老外”也愿意向世界介绍它。
环球时报：中国电影走向海外面临哪些问题？
马可·穆勒：中国电影走出去主要面临着文化翻译的困难，好的翻译不仅是给出字幕，而是要考虑怎么最大化地介绍电影。我常在发布会跟媒体见面，想要解释清楚一部电影的文化背景。我自豪于翻译了《悲情城市》意大利版字幕。我的前妻杜阿梅是欧洲最伟大的华语片翻译家，她去世前感到最骄傲的事情是翻译了《河边的错误》的字幕。
我觉得大学有必要开设专门的电影翻译课，一部电影中如果有文化自信，也需要文化翻译的自信。比较好的是，近年来中国已经出现了很专业的海外发行公司，他们可以做好本土电影翻译。对于青年电影人，我的建议是一定要较早开始跟国外合作，有很多人非常愿意给他们提供经验。