《虫师》为什么是神作？

2015-01-31 20:34 由 astro 发表于 #动漫

　　在日本文化中，妖怪神话是很重要很丰富很好用也很好卖的内容。这孕育了那么一类动漫作品：妖怪番，也就是以妖怪传说神话为背景，关于妖怪的作品真是多如牛毛，但个人感觉这其中就如同硬科幻、软科幻之分一样，妖怪番也有硬妖番和软妖番之分。

　　所谓软妖番，就是批了一层妖怪的皮，但骨子里并不是妖番，实际上讲述的是主流动漫的情节故事，最典型的是少年热血类，比如：《幽游白书》、《犬夜叉》、《少年阴阳师》、《滑头鬼之孙》、《东京暗鸦》、《野良神》等作品。除了高桥留美子的《犬夜叉》里有些妖怪故事可圈可点外，少年热血类软妖番里，妖怪就是野怪，是让主人公练级之用的经验包，这些作品也就偏向于低龄，甚至《口袋妖怪》也可以算。其他软妖番，比如《化物语》、《鬼灯的冷彻》、《八犬异闻录》等，走的是后宫、吐槽、卖腐的路线，作品种类也就很多了。有些软妖番做的烂，相当无聊，徒有妖怪背景；但做的好，软妖也可以是大师级别，比如《千与千寻》和《幽灵公主》。

　　那么硬妖番，就是真的是在讲妖怪的作品。那么怎样算是在讲妖怪？妖就是人人就是妖，妖怪就是人心。以妖为体，实质讲人心的，不喧宾夺主也不只是借助设定，便就是硬妖番。故事始终是围绕人的故事展开的，人遇到了妖怪，展现出了人心，牵出了人性的有可探讨、深刻的内容。

　　一般来说，故事套路是：主人公是一位除妖人，且有看见妖怪的能力，一般人没有。他的使命就是去“解决”特定某种类型的妖怪。故事里，妖怪的出现总是有个深层原因的，主人公如同一位侦探，在所谓“除妖”的过程中，探寻到的是人的故事，最后解开的是人的心结。寻妖-解妖-除妖的过程，如同侦探小说破案一样，情节可以曲折吸引，而观众最终看到的，是以妖怪实体化后的人心。

　　这样的作品套路固定，基本不是大长篇，而是单独的小故事，一、二集一个妖怪。于是考验作品好坏的标准，便是作品会不会讲故事，有没有真感情，而不是单纯记录妖怪怪谈的聊斋类。其中，个人喜好的三部，便是《蟲师》、《化猫》和《夏目友人帐》。

　　《夏目友人帐》，它的特点在于有真感情。

　　《夏目友人帐》的核心是硬妖番的故事套路，走的是温馨治愈的路线。故事是针对人的感情展开的，对爱人、家人、友人的迷恋，是里面妖怪诞生存在的原因，每个故事讲述时追求的是人情，是人和人真情实感。另外神谷浩史的CV和中孝介的歌，当年在七月夏天的登场让人眼前一亮、一阵清爽。

　　《怪化猫》，非常明显的推理妖番，特点是会讲故事。

　　妖怪在《怪化猫》里是一种恶，故事的核心是找到妖怪产生的真凶恶人予以制裁。主人公卖药郎，通过对不同人物的盘问推理，让观众猜测种种可能，最后以“真相只有一个，凶手就是你”的架势，拔剑杀妖。这种侦探推理的手法，充分发挥出会讲故事的特点，而浮世绘的风格和樱井的声优为此番增色不少。

　　《虫师》，说是它“神作”的原因便在于它不仅会讲故事，还有真感情融入其中。

　　虽然是蟲，一看就知道其实是妖，然之所以设定为“蟲”，是其很重要的故事哲理之一。《虫师》明显具备硬妖番的套路：银古是一位蟲师，他看得见蟲一般人看不见，某处出现了蟲病，他去寻找原因，帮助人们解决蟲带来的困扰。把妖设定为蟲，是因为主人公并不视蟲为邪恶，他认为人和蟲都是为了生存，没有孰对孰错，只是为了活着而已，不是仇视的敌人，蟲比妖多的特点就是拥有自然生物、只为生存的属性。故事把人性中对爱、对家庭、对生命等等的追求，以蟲的形式展现。不是奔着治愈去，也不是为了推理除恶，只是讲述人们的生活和生活的哲理。

　　在讲故事上，插叙倒叙回忆杀这些手法在每集中可以说司空见惯，正面侧面的叙事家常便饭，平淡无奇的画风却不知不觉留有悬念，故事的结局往往又画龙点睛神来一笔。固定套路下讲好故事，这是它优秀之一。

　　在感情上，恋人夫妻、父子母女、兄弟姐妹这些是涉及较多的话题，感情不仅真实，而且还表达一些生老病死、记忆、梦想、自由、光明等哲理，人之常情成了蟲所寄托的东西。银古与其说是蟲师，不如说是一位心理咨询师，他交谈和倾听的技巧才是他混饭的本钱。他引导人娓娓道来自己的故事，最后以专业的蟲的知识，解决人们的苦恼。往往蟲没走，但人的活法就变了，变得豁达或者变得悲哀。

　　同时音乐和画工也为《虫师》增色不少，恰到好处的音乐和微微写实的画风，古旧年代的气息扑面而来。

　　感觉写了好多废话，见谅，这是蟲，得治。