我们应该怎样看待国产轻小说？快餐文学的洗白之路
其实在推出这个话题的时候，笔者为一些人设置了一个陷阱，那就是小说的定义。现在有一部分人喜欢黑起点文，小白文，进而直接黑网络小说，认为这些小说就是套路的体现，没意思也没必要看，都是垃圾，接着一提到轻小说的时候就会产生一种优越感，认为轻小说比网络小说好。但是在没多久的互黑过程中，这些人也不得不承认日轻都是套路和后宫，同样都是垃圾，没意思也没必要看。于是不知不觉中，网络小说和日式轻小说都被打上小白文和后宫套路的烙印，被黑的各种不明觉厉。
所以为什么会成为这个样子呢？
为什么大家对国产轻小说的看法会这么差？
在之前的话题讨论中有网友“味精封包”发表了看法：国内但凡用心写的作者都不会承认自己是“轻小说”的，何况现在“轻小说”的名声已经坏掉了。我要作者也会说 “你才‘轻小说’，你丫全家都‘轻小说’”
作为读者获是旁观者，这些话说得有一定道理，其实笔者认为主要原因在于商业化的作品对市场的透支过于严重。大家看到这个东西赚钱，就全部去写这类东西，编辑也全推这种东西，简单来说就是商人过于注重利益。按理来说这本是一件没有错误的事，但问题就如我上面所说，过于注重利益造成的结果只有逼迫市场就范，清水搅成浑水。
名作之壁，罪恶之源，《无限斯特拉托斯》充分利用它的成绩向我们诠释了日本动漫产业的未来，我想大家已经看得很清楚了
不知道大家可还记得日本有一家叫做骨头社的动画制作公司，在业内以作死闻名，喜欢做一些很high的小众向动画，往往浪费了做商业动画的时间，而小众向作品也不叫座，卖不出去。骨头社几乎连年亏损，笔者承认其精神可嘉，但是并不推荐向它学习，更何况人家还有后台，死不了很正常。
另外还有一家叫做疯房子的动画公司，也就是一拳超人的动画制作公司。这个动画公司之前很任性的，参与过黑客帝国，做过今敏的一系列作品，2010年疯起来的时候还做了一部特别炸裂的剧场版动画，人称究极的2D动画《Redline》。
《Redline》耗时七年，集结了业内知名原画师，共绘制了十万张原画，不亏“疯”房子的名号
所以我为什么要提这两个动画制作公司呢？他们都靠做动画赚钱，有的时候也做非常日式的轻小说改编，但重点就是它们都会做一些可能没有回报，但是不让别人认为“动画不过如此”的作品，这样即便业界对日本动画的看法再差，也总会诞生一些很棒的动画来打他们的脸，告诉所有人日本动画才不是吃枣药丸的姿态。
以上都是为业界续命的典范。
那么现在提及网络小说，大家认为还有这样的作品么？可能有，但是已经很少有人对其感兴趣了，毕竟名声已经臭了，有时间去找一本喜欢看的小说，还不如看一场电影打一小时游戏。另外这里我不是针对网络小说，日本轻小说的名声也越来越臭了，看看各大文库每推出一部轻小说，各路论坛多少人吐槽剧情人设，全是套路。
那么现在为什么突然冒出一个国产轻小说呢？为什么开始有人注意到这个版块并开始投资建设呢？原因可能有很多种，但主要原因肯定是有人愿意消费这种产品。于是按照网络上的观点，国产轻小说被确认了种种定义，接下来一一列举。
符合日式轻小说定义的作品才是国产轻小说
这里就要说说日本轻小说的定义究竟是什么了，按照榎本秋《如何成为轻小说作家》的解释，轻小说主要以青少年、国中生及高中生等年轻读者为主要对象的小说，目标是为了娱乐读者。其次书中要有漫画、动画风格的插图，以可爱、漂亮的封面及插图吸引读者。
轻文轻小说出版众筹成功的小说《女装国王》，不谈作品，我认为这个平台已经走在了时代前端
比起世界观的设定，作家更重视角色的设定。以角色的个性与魅力为创作重点。另者文章浅显易懂，句子短、大量使用对话、常换行及换段落，使用拟声拟态语。让不习惯阅读大量艰涩文章的青少年族群能够无压力的阅读，但也可能让非轻小说读者批评轻小说是品质低劣的小说。
作品有奇幻要素。风格上有时受到动、漫画的影响。作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。
轻小说常被改编成漫画、动画和游戏等。是不是轻小说没有一定的标准，基本上出版社归类是轻小说，它就是轻小说。特定丛书和作家的作品被视为轻小说。
以上就是日本轻小说的完整定义，讲道理我可不认为国产轻小说应该符合这种定义，不过就目前而言，国内有一些平台再走这些路子，比如轻文轻小说以及复活不久的轻之文库等。轻文轻小说是由前A站CEO和一些人一起建立的网站，以手机客户端为主推平台，带着“不懂网文，不懂轻小说，但是我懂acg”的口号，建立了轻文轻小说这个品牌，目前已经帮助旗下几部作品完成了众筹出版，业内享有不错的口碑。
轻之文库大家都知道，因为其在国内蕴含极高的品牌价值获得投资人青睐，成为难得死而复生的品牌，目前来看似乎准备模仿日本轻小说走出版路线，并声称自家轻小说插画很多。在出版方面则被前者吊着打。
完全模仿日式轻小说的宅文才是国产轻小说
推崇这一点的人毫无疑问相信着中国存在大量喜欢后宫套路的日轻读者，所以它们推崇带有宅元素的小说作品，也就是俗称的宅文。符合这类定义的作品起点有一大批，但是经过和谐惨案之后，大部分作者纷纷逃窜，拥入一个叫做不可能的世界的小说平台，在该平台后期大量腰斩作品后，部分人几经周折又进入了一个叫做欢乐书客的网络小说平台，目前在那里混的风生水起。
2016年1月新番中的《最弱无败神装机龙》，作者在这之前写过好几本小说，其中还有一本侦探小说，销量平平，创作这本轻小说之后不仅很快大卖，还获得了动画化的机会，可谓一跃成名
在笔者眼中，这一类毫无疑问就是以纯商业流为主的小说作品了，目前这些作品大多数还是以日本动漫形象为主要YY对象的小说，但是他们也有产出优质原创宅文的能力，虽然不想黑，其实我蛮看好这个平台。
毕竟没有人会不喜欢秀色可啪的妹子！
以塑造形象鲜明的角色为特色的幻想小说才是国产轻小说
说了那么多，其实说到底都是日式轻小说，就算加上国产的名字那也是国产日式轻小说，这根本还是日轻嘛！
但是笔者认为国产轻小说不应该是这个样子，国轻这个名词在这种时机出现，也注定了它不应该是这个样子。或许网文和轻小说的口碑已经被毁之殆尽，但是国轻不应该这样，它才刚刚起步，它有属于自己的崭新定义，而这个定义正是走出网文和轻小说的缺点，集合它们优点产生新的定义，那就是“以塑造形象鲜明的角色为特色的幻想小说”。虽然我不知道败坏这个名词需要多久，至少现在先凑活着用吧。另外因为国情原因，插画是不要想了，而且主要连载平台肯定是网站，不会直接出版。
如果以此定义为国产轻小说，那么过去很多网络小说都能获得这种定义，比如《全职高手》、《恶魔法则》、《无限恐怖》等，它们的角色塑造都十分鲜明
按照这个定义，很容易就把很多网文也划分进来，但毫无疑问这些被划分进来的作品质量会比大家诟病的作品好上许多，而且这种定义也抛却了日本套路化似得男主人公，等于精粹了日轻优点。笔者认为或许这才是国产轻小说的真正姿态，大家没有必要声讨这类作品，反而可以通过这个定义划分何为国轻，何为网文，何为国产日轻，将它彻底与那些俗套的作品区分开来，然后得到我们想要的作品。
目前在国内，如果仅说符合这层定义，那这一类小说你可以在任何一个小说平台见到它，但是以此定义为准则的平台，就笔者所知目前只有一个叫做iciyuan的小说平台在这样做，然而网站光秃秃，实在没有什么内容，属于建设初期，被以上几位远远落在身后。不过胜在定义好，所以在这里毒奶一口，望将来在继承国产轻小说的定义下大火。
为什么国产轻小说需要一个未来
每一个行业的发展都需要无数人在背后推动，遥想当年日本acg产业，频繁遭受打击已成为业界日常，但还是凭借其顽强的生命力挺了下来，即便发生非常严重的社会问题都没有将其打倒。放眼当下，如今中国的acg产业不也面临相同的问题么？
质疑，不信任，鄙夷，冷眼旁观，不支持也就算了，帮倒忙似乎成为动漫爱好者聊天的日常，虽然我也经常黑是吧。
不说这个，如果有人打着比较响亮的旗号来骗大家用玩游戏买周边补营养的钱去购买轻小说，第一反应肯定是拒绝的，因为你不能让我去买你的书我就去买你的书，更何况很多人现在连看都不想看，那你怎么才能让读者选择看你的国产轻小说呢？
这似乎就不管我的事了，毕竟我能做的，就是为国轻续一秒。