哆啦A梦首登月球，想象力才是它的终极道具
就在《哆啦A梦》动画播出40周年、人类登月50周年之际，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》将于6月1日儿童节在内地上映。
虽然《哆啦A梦》的剧场版已经成为粉丝一年一度的期待之作，但此次《哆啦A梦：大雄的月球探险记》与过去的剧场版动画不同的是，这是《哆啦A梦》团队第一次将舞台搬到月球。
作为离地球最近的天体，月球依然神秘感十足，尤其是人类永远看不到的月球背面。由于“潮汐锁定”效应，月球环绕地球公转的同时，它也在自转，且周期一致，因此月球永远用同一面朝向地球上的我们。
但在《哆啦A梦：大雄的月球探险记》预告片中的月球背面，却并不像真实月球这般荒凉。月球上生活着许许多多的月兔，拥有一个让人意想不到的奇幻国度。在想象力的加持下，动画赋予了月球新的生机与活力。
人类早已对月球情有独钟
长久以来，现实中的人类从未停止对月球的探索。
直到60年前，前苏联的探测器传回第一张月球背面的影像，人们才发现，月球背面与前半球相比完全是不同的景象。1969年，美国宇航员阿姆斯特朗迈出了“人类的一大步”，第一次在月球上留下属于人类的痕迹。近年来，我国的航天事业也取得了重大成就。今年，我国的嫦娥四号探测器首次着陆月球背面，并获取到月背探测数据以及珍贵的影像资料。
未知领域所带来的好奇心和求知欲，驱使着人类不断地向月球进发、探索。同时，神秘月球激发出的无尽想象力，也给予创作者启发，由此诞生了许多与月球相关的文艺作品，覆盖到人文、历史、科幻等各个方面。
其实，当世人还不知道月亮是球体的时候，就已经将它视为知己了。古今中外，月亮不仅是黑暗里的光源，还寄托着人类的无限遐想，更是文人雅士表达思想、抒发情感的窗口。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，人们也很乐于向它倾诉人生的喜怒哀乐，并以文章、诗词、歌曲等形式记录下来。
不管是东方神仙还是西方神祇，那些民间的神话故事，都能看到月亮的影子。在有的古老文化中，月是圣洁、高雅的代名词，也是被崇拜的对象。而有的文化却认为，它与无常、恐惧有关，人的精神会因月光影响而陷入疯狂和混乱，人类死后的灵魂将回归月球。哪怕在科技发达的现代社会，依然流传着月球存在外星人、UFO或是高级文明的传说。
虽然随着科学技术的进步，人们对月球的认知越来越全面，它的神秘感在慢慢降低，但人类对月球的痴迷程度却丝毫未减。那些受到月球启发，创作出的文艺作品，也永远不会过时。
月球：ACG作品中极为流行的故事发生地
在ACG领域，就有不少内容灵感都来源于月球。
《哆啦A梦》漫画原作者藤子·F·不二雄曾在采访中提到，他对人类的探月成就感到兴奋和骄傲。其实《哆啦A梦》的漫画，已经多次出现有关月球的元素，主角大雄还曾提出用“道路光线机”徒步走上月球。
虽然《哆啦A梦：大雄的月球探险记》是首次将舞台搬上月球，但实际上，《哆啦A梦》剧场版制作团队表示，过去一直想要创作以月球为舞台的作品，只不过最后没能实现。好在当人类登月50周年来临时，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》与观众见面了。
我们也能感受到，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》的预告中蕴含着许多与月亮有关的日本神话传说。就如同中国有嫦娥奔月、玉兔捣药、吴刚伐桂的故事，日本《竹取物语》的辉夜姬，还有辛勤工作、制作麻薯的月兔也都与之相关，而这些传说，在《哆啦A梦》系列原作漫画，以及这部新剧场版动画中都有所展现。
不只是《哆啦A梦》，仅凭辉夜姬、月兔这两个意象，就能够衍生出许多类型的角色、故事或作品。
比如在2013年，由高畑勋执导的《辉夜姬物语》就取材自《竹取物语》。在改编自青山刚昌同名作品的TV动画《剑勇传说》中，辉夜姬则作为“月球女王”，担任反派的职责。而《银魂》的神乐，《火影忍者》的大筒木辉夜，《东方project》的蓬莱山辉夜等角色，原型都与辉夜姬有关。另外虚拟歌姬初音、MAYU也曾演绎辉夜姬的相关歌曲。而像野村美月的轻小说《月兔公主》，动画《月面兔兵器米娜》等作品，则运用到了月兔的概念。
除了从神话传说中获取灵感外，在其他作品里也能发现月球的踪迹。
有些创作者，会直接将月球作为故事背景的重要元素。在《宝石之国》的设定里，月球上居住着的“月人”是人类灭亡的魂。为爱与正义而战的《美少女战士》主角月野兔变身后的那句“代表月亮消灭你”，更是成为经典台词，被广大粉丝竞相模仿。
而像《宇宙骑士》《机动战士高达》《Dead Leaves》《魔动王》等动画，融入的月球元素则显得更为奇妙。这类作品在设定中加入了天马行空的想象力，月球上存在神秘种族、未知国度、月球监狱、月球旅行等不太可能真实存在的事物，反而在动画中大放异彩，成为了作品的闪光点。
对待未知空间的想象与探索
纵观人类历史长河，对未知事物的了解过程，正是通过不断发现、提出、解决问题而推动前行。在不同时代，受不同文明影响的人类，对月球是什么、它存在的价值和意义的探讨，都有着不同的看法。
月球对于人类而言，还隐藏着许多秘密。因此人们对待未知领域，往往会赋予它更多的想力，并通过以上这些文艺作品展现出来。即便有的作品是奇幻魔法类，有的是科学幻想类型，但创作过程中，最不可或缺的元素只有一个——想象力。
就拿《哆啦A梦：大雄的月球探险记》来讲，在新作的预告海报上，主角大雄说“我相信想象力”，哆啦A梦在动画中，有句台词叫做“想象力就是未来”。从这一重点提及的词语，也可以见得“想象力”对《哆啦A梦》系列作品而言意义非凡。
实际上，《哆啦A梦》系列作品本身就带有科幻的标签。
时间穿越、宇宙飞船、四维口袋等极具想象力的经典要素，让读者和观众们向往不已。更让人感到惊喜的是，当年看似异想天开的道具，如今已经变成了现实。《哆啦A梦》中有关可视电话、扫地机器人的“黑科技”想象，现在看来已不再新鲜;显示个人行踪的徽章追踪器，就是现在的GPS导航;自动打字机则是语音输入功能;40年前站在圈内就能成为朋友的“朋友圈”，更是如今社交网络的重要组成部分。
想象力和创造力相辅相成，同时也在科学的基础上，为作品的创作提供丰富的灵感源泉。永远怀有对世界的好奇与幻想，从日常中发现有趣与童真，大概正是《哆啦A梦》带给一代又一代观众的最好礼物。
《哆啦A梦》的想象力，不仅守护着小朋友们的幻想世界，也给成年观众带来冒险的力量与勇气。正如藤子·F·不二雄说的那样：“孩子们是向往冒险的。这种无法制止的冲动、无法抑制的能量，可能正驱使社会发展。而随着孩子们的成长，逐渐被生活所圈住，他们只好顺应社会而发展，但是向往梦想与冒险的那份心，我希望...永远不会失去。”